一、相機的基本構(gòu)成、設(shè)置：

   數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機不同之處是可以直接預(yù)覽照片，如果照片不滿意可以刪除重拍。數(shù)碼相機的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。取景器用來取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說的像素。液晶屏用來顯示圖像或構(gòu)圖用，快門用來拍照的按鈕，存儲卡是用來存儲圖像，存儲卡越大存儲的圖像越多。

   1、光圈與快門：光圈是用來調(diào)節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來調(diào)節(jié)曝光量的，通過調(diào)節(jié)是通過的光量達到標準，如果在光線相等的條件下成像暗說明光圈的通光小了，此時開大光圈加大通光量，如果圖像過亮說明是曝光過量，需要縮小光圈使之達到曝光標準。只有曝光標準的圖像才能拍出最佳的照片。一定要掌握好曝光量。

    2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動和手動之分，有推拉式和旋轉(zhuǎn)兩種，一般都是手動變焦，通過改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都是自動聚焦的，半按快門按鈕開始自動聚焦，再按快門執(zhí)行拍照。

     3、白平衡設(shè)置，白平衡指的是照片的色彩設(shè)定，如果白平衡設(shè)置不匹配拍出來的圖像會發(fā)生偏色，通常所說的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內(nèi)一般用的都是閃光燈，白平衡有自動白平衡設(shè)定于自定義設(shè)定，拍攝大場面多色彩時自動白平衡比較準，一般都用自定義白平衡。

   4、存儲卡的設(shè)定：數(shù)碼相機成像的大小采用像素設(shè)定來決定的，數(shù)碼相機一般用大、中、小或者高、中、低來表示。同一張存儲卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對應(yīng)的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。

    5、影是閃光燈同步設(shè)定：專業(yè)的數(shù)碼相機都具備閃光同步功能，我們在影視燈下拍照一定選擇閃光同步擋否則無法得到滿意的曝光量，同步設(shè)置要根據(jù)相機的說明來設(shè)置。
攝影基礎(chǔ)知識

二、光的運用：

    攝影離不開光，在攝影中光分為順光、側(cè)光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過來，側(cè)光是從被攝者側(cè)面打過來，逆光是從被攝者后背打過來。拍攝人像一般大都采用順光或側(cè)面光，很少采用逆光，順光用得最多。在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個照明的主要效果，輔助燈光起到連接補光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠場面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。為得到光滑細膩柔和效果必須采用柔光箱。
光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。
1、構(gòu)圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法大致分為黃金分割法、對角線法、九宮格法等，只有達到這幾點線上看起來操受看，否則就會不順眼，黃金分割是將長方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點就是黃金點，將主體方到點上，對角線法是主體在對角線上。人像分為特寫、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。
2、色彩搭配；再派人像時背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調(diào)一致，看起來才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會采用預(yù)服飾一致的搭配著也說明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。

三、姿造型：
   姿勢在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢分；直線、曲線、到三角、向內(nèi)等等。
人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個方面來決定：

1、顧客的氣質(zhì)類型
　　一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比如有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。

2、顧客的外部特征

   人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。

1）、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。

2）、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。

3）、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。

4）、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。避面正面拍攝。 

5）、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。 

6）、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。

7）、禿頭：拍攝時讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對鏡頭的動作。

8）、雙下巴：無論胖瘦，這是一種常見的現(xiàn)象。拍攝時請被攝者下巴向前伸、拉長下巴肌肉，就不會擠在一起。還可以采用高機位拍攝。 

9）、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時，可由造型師通過貼假雙眼皮的辦法解決，也可以請顧客拍照時將小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠小的透視變化修飾被攝者。

10）、凸眼睛：拍攝時可以拍正面人像，用平柔的光線順光投向被攝者。 

11）、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。

12)、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。

13)、對眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動尋找最合適的角度拍攝。

14)、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。

15)、兩腿稍短：拍攝時讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機位偏低拍攝。 

16)、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時手臂離開身體，不要擠壓手臂，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積。 

17)、小腹突出：拍攝時讓顧客挺胸收腹，并可用手勢或拿花等方式來作改善。 

18）兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機，將另一方遮擋一部分或者轉(zhuǎn)動角度使較胖者顯瘦。 

19)、兩腿太租：讓被攝者穿長裙或用道具、飾物掩飾。 

20)、手形不美：轉(zhuǎn)動手的角度，選擇美的角度拍，如果沒有理想角度可采取戴手套，用飾物掩飾等方法拍攝。

四、被攝者的姿勢、儀態(tài)

    1、站姿人像：站姿是人像攝影最常見的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線條，美姿自由度大、姿勢多。在擺拍站姿人像時要注意以下幾點：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線上。讓身體主線形成曲線或S線。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。 

    2、坐姿人像：坐姿人像相對站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線，還有利于消除被攝者的緊張心理。坐姿以與相機成45度斜向坐姿為基準，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來區(qū)分，則可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來細分，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時應(yīng)注意以下幾個方面：A、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。B、對被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因為這樣一來膝蓋沖向鏡頭，大腿就會顯得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因為坐姿人像的情緒就寫在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時，情緒高昂，精神飽滿時，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時，脊柱將會大幅度蜷縮起來，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時，攝影師要提醒他不要坐得太實，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。D、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段曲線與四肢的線條，最好讓顧客穿緊身一點的服裝。E、擺坐姿造型時，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺感受才會舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個不可忽視的問題，坐著的姿勢往往會使延伸中的身段曲線中斷，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時，切不要顯露因轉(zhuǎn)動擠壓而造成皮肉扭曲的線條。

    3、雙人造型：雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對于單人照片來說，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單有單個人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化。拍雙人婚紗時應(yīng)注意以下幾個方面：A、雙人美姿在造型時要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時我們將兩人的體塊分成兩組體塊來研究，一般被攝者相對相機有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進一步微調(diào)細分就可以產(chǎn)生無窮無盡的美姿造型。B、雙人美姿造型要注意畫面的線條變化，畫面中的線條具有不同的含義，例如：直線給人的感覺是剛直、雄健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線具有動感，如果斜線的量在畫面中占得很少。動感就少，如果斜線多了，整個畫面的動感就會變得很強烈。斜線的傾斜程度不太大時，動感也就變得緩和了。

五、美姿造型要與人物表情和環(huán)境氣氛一致

    人像攝影中被攝人物的姿態(tài)表情與人物所處的藝術(shù)空間是相互關(guān)聯(lián)的。被攝人物所處的環(huán)境不同，美姿造型也不同。例如表現(xiàn)被攝人物處在溫馨的環(huán)境中時，人物的姿態(tài)造型要柔和一些。表攝人物處在熱烈環(huán)境時，人物的美姿造型要奔放一些。

    在人像攝影中，被攝者的姿態(tài)造型與畫面中的其它造型元素是一個完整的整體，畫面中任何造型元素的變化都將影響到被攝人物的美姿造型。攝影者一定不能脫離被攝者的實際情況和他們所處的環(huán)境去研究美姿造型。

風(fēng)景攝影

 

風(fēng)景攝影是各類攝影中，最具變化性、戲劇性與挑戰(zhàn)性的題材，你必須親自到大自然中尋找并融入自然，有時為拍到一幅成功的照片，需要往返幾次甚至幾十次，風(fēng)餐露宿，這里面的苦衷常人是很難理解的，在這里我們向喜愛風(fēng)景攝影的眾影友提幾點建議： 
　 以風(fēng)景攝影而論，攝影裝備自然是越精良越好，越齊越好，但這不是初學(xué)攝影者能達到的，也大可不必一味地去追求裝備的精良和齊全。一些攝影愛好者專注于對器材的興趣，而忘卻了攝影的本身，這種本末倒置，是攝影中應(yīng)引起注意的一種危險傾向。我們應(yīng)創(chuàng)造性發(fā)揮現(xiàn)有器材的作用，從最感興趣的題材和形式出發(fā)，也能拍出好的攝影作品。 
   “工欲善其事，必先利其器”，拍攝風(fēng)光題材最好使用中畫幅以上的相機，這倒不是底片越大越出作品，135的底片照樣能出好片子，但是風(fēng)景攝影若以大型相機拍攝，大底片特有的解像力與質(zhì)感均佳，對于表現(xiàn)風(fēng)景中細微東西有獨特的視覺效果。但此類相機體積龐大，機動性差，操作不易。35毫米單反相機但它的底片面積太小，照片放大到20寸以上時，影像的顆粒較粗糙，細節(jié)也會有很大損失。但任何相機都很難將風(fēng)光的表現(xiàn)方法涵蓋進去，135相機不論電子式或機械式體積均小，機動性高，操作與測光亦容易，這是大型機無法比擬的。你需要了解你的相機，善于利用它的長處去拍攝。 
   鏡頭： 鏡頭種類繁多，35mm相機所使用鏡頭綜合歸納為變焦與定焦兩種。變焦鏡頭不必變換鏡頭，具有一支多用功能，機動性高，可迅速抓住動態(tài)畫面之高潮與美感，且價格上又比同時購買多支定焦鏡頭便宜。若初學(xué)者選用此類變焦鏡頭為佳，你可以攜帶35至70mm及70至210mm各一支便可運用自如，缺點是解像力遠遜于同級定焦鏡頭，照片放大尺寸過大時質(zhì)感較差，這也是必然要考慮的缺失。 
    拍攝風(fēng)光時最好使用專業(yè)反轉(zhuǎn)片，它的優(yōu)勢在于能逼真地表現(xiàn)拍攝對象，獲得非常滿意的質(zhì)量和效果。但專業(yè)反轉(zhuǎn)片的曝光寬容度比負片要小得多，所以準確把握曝光成為風(fēng)光攝影最主要的問題。 
    進行風(fēng)景攝影時，常需使用小光圈來獲得大景深，或需要慢速快門來表達動感，為了防止手持相機時震動而影響照片放大品質(zhì)， 一個結(jié)實、性能很好的三腳架也是必不可少的。有時候即使用了三腳架，并經(jīng)過仔細調(diào)焦后，所得照片仍不夠清晰，這種情況多是因為三腳架的穩(wěn)固性太差造成的。尤其經(jīng)常使用到200mm左右之長鏡頭，應(yīng)選用約2公斤左右的三腳架較為穩(wěn)定。 
    為了防止慢速快門拍攝，用手指按快門時所造成之相機震動，或拍攝晨昏與夜景時，長時間曝光，快門線也是必備的工具； 
    遮光罩用以遮擋陽光，避免侵入鏡頭產(chǎn)生光暈，而破壞影像明銳度及色彩，對提升畫質(zhì)頗有益處，惟使用廣角鏡頭拍照，即應(yīng)取下遮光罩，以免相機拍到該罩邊緣，使作品四角產(chǎn)生黑影； 
    濾鏡是風(fēng)景攝影中不可或缺的器材，它們可以增強畫面的藝術(shù)效果，經(jīng)常性使用之濾鏡有天光鏡(SL)、偏光鏡(PL)、減光鏡(ND)等； 
    當(dāng)處于陰暗狀態(tài)下之近景可用閃光燈適度補光，以捕捉清晰影像與鮮銳之色彩；風(fēng)景攝影中會面臨各種風(fēng)、雪、雨、霧等惡劣天候，對相機與鏡頭之損傷甚為嚴重，應(yīng)隨身帶有一橡皮吹。冬天相機從室外到室內(nèi)，應(yīng)等一陣時間再將相機由攝影包中拿出。防止鏡頭產(chǎn)生水蒸氣。