鏡頭的角度對于電影中的敘事藝術(shù)與視頻腳本中的任何對話一樣重要。它可以補(bǔ)充或強(qiáng)調(diào)這一時(shí)刻并加強(qiáng)場景的情感驅(qū)動。特定場景的正確角度組合還可以營造電影的整體“感覺”，營造一種情緒，并構(gòu)成電影整體形象的重要組成部分。廣州攝影公司-艾米攝影整理了9種常見的鏡頭類型及其在電影制作過程中的目的。

　　
　　有些鏡頭類型是所有電影制作的基礎(chǔ)，并且我們所有人都可以識別，即使是下意識的。還有一些稍微具體一些。某些導(dǎo)演非常擅長某些鏡頭技巧，以至于他們的作品一眼就能認(rèn)出來。自然地，一個(gè)人需要大量的練習(xí)和經(jīng)驗(yàn)才能達(dá)到這一點(diǎn)。探索基礎(chǔ)知識將幫助您做到這一點(diǎn)。
　　
　　9大常見鏡頭類型
　　
　　1.定場鏡頭
　　
　　定場鏡頭本質(zhì)上是一個(gè)場景——二傳手。它可以在電影播放期間的任何時(shí)間用于通知觀眾位置，或者位置現(xiàn)在已經(jīng)改變。這是電視和大屏幕的基本鏡頭。
　　
　　如果您觀看像《老友記》這樣的情景喜劇，您會發(fā)現(xiàn)它通常會在切換到劇組成員在家的室內(nèi)照。在看到起居室之前，您就知道自己將身處故事中的哪個(gè)位置。同樣，如果您正在觀看一部蝙蝠俠電影，并且電影切換到一個(gè)僻靜豪宅的外景鏡頭，您就知道您將和布魯斯·韋恩待在家里。
　　
　　確定鏡頭充當(dāng)標(biāo)識符。帝國大廈？你知道你在紐約。白金漢宮？你知道你在倫敦。定場鏡頭也可以稱為“極遠(yuǎn)鏡頭”。相機(jī)后移并縮小，拍攝大面積區(qū)域以設(shè)置動作的位置。
　　
　　2.TheLongShot
　　
　　也稱為“the遠(yuǎn)射'。它并沒有像定場鏡頭那樣以一種極端的方式向后拉，但它仍然以類似的大規(guī)模方式融入了周圍的環(huán)境。它比定景鏡頭更近一些，因此觀眾可以更近距離地探索風(fēng)景。它使導(dǎo)演能夠?qū)⒔巧糜趯λ麄儊碚f自然的環(huán)境或環(huán)境之外。
　　
　　在典型的長鏡頭中，場景中的相關(guān)角色從頭到腳都是完全可見的——但他們不是正在發(fā)生的事情的唯一焦點(diǎn)。長鏡頭讓您可以看到人物與他們周圍的世界互動——或者相反，世界在他們周圍移動。
　　
　　長鏡頭描繪的場景例如某人獨(dú)自一人在海灘上，或走在街上和進(jìn)入商店或餐廳。這些類型的鏡頭通常很簡短，用作場景之間的賽格威。但它們也可以在敘事中扮演更長、更重要的角色。比如用mo來描繪孤獨(dú)像出租車司機(jī)這樣的職業(yè)。
　　
　　3.特寫
　　
　　特寫鏡頭是捕捉親密感和情感的基本技巧。這個(gè)鏡頭通常會將一個(gè)角色從他們的肩膀構(gòu)圖到他們的頭頂。演員甚至不一定需要說什么——特寫鏡頭（當(dāng)用在臉上時(shí)）就是捕捉表情的細(xì)微差別并向觀眾展示角色的感受。如此近距離地觀察演員的臉也是一種讓觀眾知道那一刻發(fā)生的事情很重要的方式。
　　
　　當(dāng)然，特寫鏡頭也可以用在其他方面。想想《沉默的羔羊》和漢尼拔的手指碰到克拉麗斯·史達(dá)琳的手的那一刻：場景中使用特寫鏡頭來傳達(dá)親密感，盡管是以一種非常規(guī)的方式。面部特寫鏡頭的另一個(gè)重要用途是描繪角色的反應(yīng)，無論是震驚、恐懼、喜悅還是驚喜。
　　
　　4.極端特寫
　　
　　極端close-up可用于多種用途。當(dāng)用在臉上時(shí)，它可以比標(biāo)準(zhǔn)特寫鏡頭增加場景的重量。例如，當(dāng)眼淚落下時(shí)放大眼睛。
　　
　　極端特寫鏡頭旨在通過集中于演員面部的一部分來突出情緒化的事物，或揭示無生命事物的細(xì)節(jié)使用任何其他鏡頭都看不到這一點(diǎn)。
　　
　　極端的特寫通常很強(qiáng)烈，很難看。它們會讓觀眾感到不舒服，尤其是在情緒特別痛苦的場景中?？拷輪T臉部的一部分可以增強(qiáng)直接感，并真正增加強(qiáng)度。
　　
　　極端的特寫鏡頭也是導(dǎo)演發(fā)揮創(chuàng)造力的一種很好的方式。它們可以以您可能意想不到的方式揭示日常事物。
　　
　　這個(gè)鏡頭的多功能性意味著它可以用來產(chǎn)生緊張感并營造非常強(qiáng)烈的氛圍。例如舉例來說，想想導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇和他的電影Se7en的開場白。近距離觀看、拼貼和重疊的數(shù)百張圖像同時(shí)營造出一種非常具體的感覺，為影片的其余部分設(shè)定了明確的基調(diào)。
　　
　　5.跟蹤鏡頭（或多莉）
　　
　　這個(gè)鏡頭比看起來要復(fù)雜得多。跟蹤鏡頭使用手推車或斯坦尼康跟隨拍攝對象的移動。鏡頭可以跟隨演員穿過人群或房屋，也可以在追逐序列中在汽車后面使用，或者在醫(yī)院走廊的手推車旁邊使用。
　　
　　這是一個(gè)動作鏡頭這需要精確；攝影師和演員都需要在畫面中把握好時(shí)機(jī)和編排。
　　
　　跟蹤鏡頭也可以用作制造懸念的工具。恐怖片可能會使用慢速跟蹤鏡頭，從林地中爬出來，慢慢地向小屋走去。這會讓人產(chǎn)生恐懼感，客艙的乘員沒有意識到，并在觀眾中誘發(fā)了坐在座位邊緣的感覺。
　　
　　6.POV鏡頭
　　
　　這種第一人稱視角的相機(jī)鏡頭非常有效。它允許觀眾從其中一個(gè)角色的角度見證電影中的某些東西。它給人一種真正的即時(shí)感。
　　
　　通過電影主角之一的眼睛看到一些東西可以使發(fā)現(xiàn)更加令人驚訝或震驚，并讓觀眾真正了解角色所擁有的體驗(yàn)。這種鏡頭不僅非常適合講述戲劇性的故事，而且對于喜劇目的也同樣有效。
　　
　　這方面的一個(gè)很好的例子是英國電視情景喜劇PeepShow，其中每一集都涉及觀看所有角色的POV，通常在同一場景中，這也突出了個(gè)人如何解釋發(fā)生在他們面前的同一件事。
　　
　　7.TheCrash-Zoom
　　
　　一些電影制作人發(fā)展了自己的風(fēng)格和有特定的角度，他們喜歡使用。通過在工作中的某個(gè)時(shí)刻將它們結(jié)合起來，一些導(dǎo)演創(chuàng)造了他們自己的標(biāo)志性鏡頭。這方面的一個(gè)很好的例子是昆汀·塔倫蒂諾(QuentinTarantino)和“崩潰變焦”，他在他的許多電影中都使用了這種效果，最著名的是（并且大量地）在《殺死比爾》的兩部影片中。
　　
　　崩潰變焦鏡頭看到相機(jī)突然高速朝向其拍攝對象（通常是一張臉）并沿著一條彎曲的線（軌跡很少是直線）前進(jìn)，相機(jī)在“撞擊”前幾英寸處突然停止。這是一個(gè)快速、銳利的鏡頭，在一秒鐘內(nèi)就結(jié)束了，但為場景增添了大量的戲劇性和緊迫感。
　　
　　快速變焦效果并不新鮮，它是一種一直在使用的技術(shù)幾十年，但它是塔倫蒂諾經(jīng)常使用的效果很好的那個(gè)。順便說一句，它在戲劇和喜劇中都可以很好地發(fā)揮作用。
　　
　　8.ThePanShot
　　
　　這個(gè)安裝在三腳架上的鏡頭從左向右或向右掃過t向左，是展示場景環(huán)境的好方法。它也可以用來引入一個(gè)場景，也許從左到右穿過一片荒地，然后在畫面中的角色停下來之前。
　　
　　雖然它可以用于傳統(tǒng)的、基于現(xiàn)實(shí)的電影，但它可以也是在科幻小說和奇幻電影中說明外星環(huán)境的好方法。平移鏡頭可以是一個(gè)非常權(quán)威和動態(tài)的鏡頭，向觀眾傳遞大量的環(huán)境信息。
　　
　　作為旁注：當(dāng)相機(jī)以相同的流暢運(yùn)動向上或向下移動時(shí)作為搖攝鏡頭，這個(gè)特定角度通常被稱為傾斜鏡頭。這是一種全景鏡頭變體，具有相同的基本目的。
　　
　　9.手持拍攝
　　
　　這是一種相對簡單的攝影機(jī)拍攝形式，可以真正讓觀眾融入故事的混合之中。更常與紀(jì)錄片制作聯(lián)系在一起，這種特殊的拍攝方式真的可以吸引觀眾n并讓他們感覺自己好像被卷入了動作中。
　　
　　通過雙手握住相機(jī)完成的“搖搖欲墜”的紀(jì)錄片效果給人一種真實(shí)的感覺，即正在發(fā)生的事情屏幕。它增加了戲劇性和親密感，可以增加觀眾對故事的投入。
　　
　　該技術(shù)在電視節(jié)目和電影中越來越受歡迎。美國FX連續(xù)劇《盾牌》以洛杉磯的一群腐敗警察為中心，大量使用了手持拍攝。它使該節(jié)目以其堅(jiān)韌不拔的現(xiàn)實(shí)主義而著稱，給人一種身臨其境的感覺，并被卷入不斷展開的故事情節(jié)中。手持?jǐn)z影機(jī)的使用如此繁重和有效，以至于感覺更像是被拖著走，而不是看表演。
　　
　　總結(jié)
　　
　　這些是有助于拍攝的一些基本鏡頭電影制作。在觀看電影和電視節(jié)目時(shí)嘗試注意它們，看看這些特定角度有多糟糕嵌入在一起形成敘事，以及導(dǎo)演如何利用它們來最大限度地提高講故事的效果。如果您打算自己拍攝一些東西，希望這份清單能在您自己的過程中對您有所幫助。