面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影可以追溯到20年代。這是一種非常獨(dú)特的產(chǎn)品攝影風(fēng)格，以某種方式進(jìn)入了21世紀(jì)，以一種您甚至可能沒(méi)有意識(shí)到的方式悄悄地、持續(xù)地影響著您！今天，廣州攝影公司-艾米攝影將更深入地探討什么是呆板產(chǎn)品攝影，談?wù)勔赃@種風(fēng)格拍攝的著名產(chǎn)品攝影師的名字，并向您展示一個(gè)符合呆板美學(xué)的系列。
 

　　
　　關(guān)于面無(wú)表情產(chǎn)品攝影的有趣事實(shí)
　　
　　如果您熟悉AndreasGursky，他的照片“RheinII”就是以面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影風(fēng)格拍攝的。碰巧它是世界上最昂貴的照片之一。如果您對(duì)為什么會(huì)這樣感到有點(diǎn)困惑，到本文結(jié)尾您可能會(huì)得到更清楚的了解。
　　
　　圖片來(lái)源：NPR
　　
　　什么是面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影？
　　
　　對(duì)面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影最好的解釋是一張完全沒(méi)有情感的圖像。這是一門(mén)超然的藝術(shù)產(chǎn)品攝影師只是捕捉事物的本來(lái)面目，乍看之下平淡無(wú)奇。
　　
　　有人說(shuō)，雖然這是面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影的字面定義，但這些圖像并不一定是“空洞的”或沒(méi)有所有情緒的，因?yàn)樗鼈兯坪躞w現(xiàn)了自己的某種情緒。
　　
　　一個(gè)更突出的例子是產(chǎn)品攝影師和他的拍攝對(duì)象之間的關(guān)系，在面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影中，它是不存在的。對(duì)所拍攝的內(nèi)容明顯漠不關(guān)心，這種簡(jiǎn)單性正是照片如此吸引人的原因。
　　
　　這種產(chǎn)品攝影風(fēng)格的另一個(gè)特點(diǎn)是色彩的去飽和度。顏色更柔和，不需要太多關(guān)注。這種獨(dú)特的方法使面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影非常與眾不同。
　　
　　面無(wú)表情產(chǎn)品攝影簡(jiǎn)史
　　
　　《面無(wú)表情與面無(wú)表情》的作者AlliePisarro-Grant提到“面無(wú)表情”一詞的起源可以追溯到1927年，當(dāng)時(shí)一份出版物《名利場(chǎng)》雜志將“dead”和“pan”這兩個(gè)詞結(jié)合起來(lái)，用作名詞，指代“face”的俚語(yǔ)。次年，紐約時(shí)報(bào)用它作為形容詞來(lái)形容巴斯特·基頓的作品。
　　
　　很難追溯什么時(shí)候面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影成為對(duì)這種特殊產(chǎn)品攝影風(fēng)格的廣泛理解，但它被故意用來(lái)描述ThomasRuff、AlecSoth和EdwardRuscha等產(chǎn)品攝影師在其整個(gè)職業(yè)生涯中的作品。
　　
　　圖片來(lái)源：Bernd和HillaBercher，WikipediaCommons
　　
　　還有一種理論認(rèn)為這種風(fēng)格產(chǎn)品攝影起源于德國(guó)，源自新客觀性或NeueSachlichkeit的概念。這是一場(chǎng)20年代的德國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，影響了著名產(chǎn)品攝影師奧古斯特·桑德(AugustSander)。幾十年后，在1970年，這一運(yùn)動(dòng)的忠實(shí)藝術(shù)家Bernd和HillaBecher開(kāi)始在杜塞爾多夫S影響年輕一代的德國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)品攝影學(xué)院。
　　
　　受到影響的年輕藝術(shù)家包括AndreasGursky、ThomasStruth、CandidaHofer和ThomasRuff。Bernd和HillaBercher以水塔和煤倉(cāng)等工業(yè)景觀圖像而聞名。他們的作品風(fēng)格表達(dá)了一種非常超然的關(guān)系，因?yàn)樗麄冇涗浀娘L(fēng)景很快就會(huì)消失。
　　
　　這些想法和所謂的運(yùn)動(dòng)很好地過(guò)渡到70年代和80年代，直到今天。面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影引起了許多當(dāng)代藝術(shù)家和產(chǎn)品攝影師的興趣，巧妙地主導(dǎo)了年輕藝術(shù)家的風(fēng)格。
　　
　　如何拍攝面無(wú)表情
　　
　　鑒于面無(wú)表情產(chǎn)品攝影的定義，您認(rèn)為它相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)是正確的。困難的部分是決定什么時(shí)候面無(wú)表情地開(kāi)槍。如果您有興趣以這種風(fēng)格創(chuàng)建自己的系列，則大多數(shù)時(shí)候主題位于畫(huà)面的中間（現(xiàn)代產(chǎn)品攝影中的失禮），并且您會(huì)拍攝su直接反對(duì)。沒(méi)有天使，沒(méi)有巧妙的構(gòu)??圖，沒(méi)有戲劇性的燈光——只有你的主題或?qū)ο?。圖像最終應(yīng)該就像你在現(xiàn)實(shí)生活中走近它并快速拍攝一樣。
　　
　　為什么我們?cè)?023年仍在談?wù)撁鏌o(wú)表情
　　
　　在我們的2023年視覺(jué)趨勢(shì)中，我們舉了一個(gè)例子，多米諾骨牌優(yōu)先拍攝最字面意義上的“展示事物的本來(lái)面目”。品牌和公司可能對(duì)誠(chéng)實(shí)的方法更感興趣，UGC也不例外。這種在沒(méi)有修飾的情況下展示事物的想法是面無(wú)表情的產(chǎn)品攝影的本質(zhì)，我們看到它在我們周?chē)玫搅藢?shí)施。
　　
　　一張面無(wú)表情的照片是有好處的，不要誤認(rèn)為它令人反感。事實(shí)上，這只是一種以您在現(xiàn)實(shí)生活中看到的方式展示事物的簡(jiǎn)化方法。時(shí)尚是另一個(gè)順應(yīng)這一趨勢(shì)的行業(yè)，你會(huì)在照片中注意到模特沒(méi)有表現(xiàn)出任何情緒也沒(méi)有擺出姿勢(shì)。面無(wú)表情照片的一大優(yōu)勢(shì)y是因?yàn)樗皇钦\(chéng)實(shí)，為主題和觀眾之間的無(wú)偏見(jiàn)關(guān)系鋪平了空間。