超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影挑戰(zhàn)它的仰慕者改變他們的觀點(diǎn)，質(zhì)疑他們的價(jià)值觀，并創(chuàng)造出令人難忘的東西。這種獨(dú)特的風(fēng)格啟發(fā)了許多產(chǎn)品攝影師重現(xiàn)他們最瘋狂的夢(mèng)想。
　　
　　在本文中，廣州產(chǎn)品攝影公司有14個(gè)來(lái)自一些最優(yōu)秀的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影的最佳范例。他們的作品將幫助您打破陳舊想象力的束縛，重新定義產(chǎn)品攝影的可能性。
　　
　　什么是超現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品攝影？
　　
　　超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在第一次世界大戰(zhàn)的灰燼中誕生的鳳凰。和平爆發(fā)后，歐洲藝術(shù)家為擺脫激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)主義而斗爭(zhēng)。他們打破了現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)性，用夢(mèng)想和純粹的想象元素重建了世界。
　　
　　最早的兩位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家是畫家薩爾瓦多·達(dá)利(SalvadorDali)和雷內(nèi)·馬格里特(ReneMagritte)。Surrea鞋這封信也吸引了作家、劇作家和產(chǎn)品攝影師。
　　
　　早期的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師是LeeMiller、ManRay和JohnHavinden。他們使用實(shí)用技術(shù)來(lái)創(chuàng)建質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)局限性的圖像。強(qiáng)制透視和雙重曝光等技術(shù)。他們使用暗房技巧進(jìn)行原始編輯。
　　
　　超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影繼續(xù)存在?，F(xiàn)代技術(shù)意味著創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影的機(jī)會(huì)更多。您可以使用相機(jī)內(nèi)和后期制作編輯技術(shù)來(lái)顛覆廣州產(chǎn)品攝影公司認(rèn)為真實(shí)的世界。
　　
　　14個(gè)激發(fā)您靈感的超現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品攝影創(chuàng)意/h2>
　　
　　以下是一些超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影的最佳范例。通過(guò)這些優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，廣州產(chǎn)品攝影公司將探索創(chuàng)作令人驚嘆的超現(xiàn)實(shí)主義照片的技巧。
　　
　　1。潛入水下拍攝夢(mèng)幻般的肖像
　　
　　海底世界是一個(gè)夢(mèng)幻般的環(huán)境。這是一個(gè)扭曲的現(xiàn)實(shí)，事物移動(dòng)緩慢，聲音柔和而低沉。身體和感官的反應(yīng)不會(huì)像在陸地上時(shí)那樣急迫。這使其成為超現(xiàn)實(shí)圖像的絕佳環(huán)境。
　　
　　VelizarIvanov為他的女兒創(chuàng)作了令人難以置信的水下肖像。這個(gè)女孩看起來(lái)沒(méi)有重量，她的衣服和頭發(fā)漂浮在水中。光線與水發(fā)生反應(yīng)，產(chǎn)生霧靄，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍。女孩持續(xù)不斷的注視是唯一讓這個(gè)觀點(diǎn)立足于現(xiàn)實(shí)的東西。
　　
　　2.尋找海浪之下的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)景
　　
　　從二十歲開(kāi)始從海底到深淵的數(shù)千個(gè)聯(lián)盟，海浪下的世界一直是許多藝術(shù)家的興趣和靈感來(lái)源。這是一個(gè)充滿驚喜的神秘環(huán)境。事實(shí)上，廣州產(chǎn)品攝影公司對(duì)月球表面的了解比對(duì)海底的了解還要多。
　　
　　這就是為什么水下產(chǎn)品攝影自然是超現(xiàn)實(shí)的。景觀及其居民與地表之上的環(huán)境相去甚遠(yuǎn)。物理學(xué)完全不同。你越深入，它就會(huì)變得越奇怪。
　　
　　AlexandraRose的作品證明了這一點(diǎn)。她捕捉到的場(chǎng)景是陌生的、神秘的、美麗的。她的超現(xiàn)實(shí)主義圖像來(lái)自她作為水下產(chǎn)品攝影師的技巧。
　　
　　3.為超現(xiàn)實(shí)肖像移除面部
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司的面孔是廣州產(chǎn)品攝影公司身份的主要來(lái)源。面孔表明廣州產(chǎn)品攝影公司是誰(shuí)，而不是廣州產(chǎn)品攝影公司的名字or廣州產(chǎn)品攝影公司的Spotify播放列表。有了臉，廣州產(chǎn)品攝影公司就能認(rèn)識(shí)別人和廣州產(chǎn)品攝影公司自己。眼睛的一瞥或嘴唇的動(dòng)作比言語(yǔ)更能傳達(dá)信息。
　　
　　面部通常是超現(xiàn)實(shí)主義圖像的焦點(diǎn)。如果廣州產(chǎn)品攝影公司的臉被改變或移除，廣州產(chǎn)品攝影公司就失去了廣州產(chǎn)品攝影公司的身份。這可能是噩夢(mèng)。但這也是許多人的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榧词乖趽頂D的城市中，他們也感到無(wú)名。
　　
　　AnnaMaghradze使用Photoshop技術(shù)探索消失的感覺(jué)。通過(guò)展示這個(gè)形而上學(xué)的概念，她創(chuàng)造了美妙的超現(xiàn)實(shí)主義畫面。她在她的照片拼貼畫中使用超現(xiàn)實(shí)主義肖像來(lái)描繪孤獨(dú)心靈的孤立。
　　
　　4.玩弄你的食物，拍攝超現(xiàn)實(shí)的美食照片
　　
　　美食產(chǎn)品攝影和超現(xiàn)實(shí)主義通常不被認(rèn)為是合適的伙伴。食品產(chǎn)品攝影的通常目的是讓主題看起來(lái)盡可能令人垂涎。這是一種以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的類型。
　　
　　但這就是為什么食品產(chǎn)品攝影采用超現(xiàn)實(shí)主義手法的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，如ElijahO'Donnell，可以操縱廣州產(chǎn)品攝影公司的期望。一個(gè)單調(diào)的蘋果通過(guò)一些視覺(jué)調(diào)整變得扭曲和不同。
　　
　　O'Donnell使用超現(xiàn)實(shí)主義的圖像來(lái)傳遞信息。這張超現(xiàn)實(shí)的照片讓廣州產(chǎn)品攝影公司質(zhì)疑廣州產(chǎn)品攝影公司的飲食習(xí)慣。它突出了現(xiàn)代食品生產(chǎn)的有毒過(guò)程。
　　
　　5.使用黑光產(chǎn)品攝影探索角色深度
　　
　　超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影探索了廣州產(chǎn)品攝影公司身體之外和之下的人。廣州產(chǎn)品攝影公司向他人和廣州產(chǎn)品攝影公司自己隱藏自己的某些方面。沒(méi)有人只是二維的。
　　
　　黑光產(chǎn)品攝影是一種用于探索這個(gè)概念。油漆的光芒以不自然的方式照亮了主題。超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，如DaniloBatista，使用黑光來(lái)揭露拍攝對(duì)象隱藏的角色。結(jié)果是結(jié)合了物質(zhì)世界和精神世界的超現(xiàn)實(shí)肖像。
　　
　　6.調(diào)整大小和重新定位熟悉的對(duì)象
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司對(duì)自己的身材感到很舒服。廣州產(chǎn)品攝影公司比太陽(yáng)或月亮小得多。但廣州產(chǎn)品攝影公司比生活在石頭和原木下的昆蟲(chóng)要大得多。廣州產(chǎn)品攝影公司對(duì)事物的自然秩序感到滿意。
　　
　　改變這種自然秩序是一種常見(jiàn)的超現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品攝影技術(shù)。從大到小感覺(jué)就像廣州產(chǎn)品攝影公司可以控制或影響廣州產(chǎn)品攝影公司無(wú)能為力的事情。如果小變大，廣州產(chǎn)品攝影公司就會(huì)失去對(duì)它們的控制。
　　
　　AnyaAnti在她的作品中探索了這些超現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)品攝影理念。和nya使用超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影來(lái)講述故事和創(chuàng)造童話故事。在下面的示例中，她的主題將月亮束縛起來(lái)并用鏈子拴住，她將月亮拖在腳后跟上。月亮在她手上，曾經(jīng)的一切現(xiàn)在只屬于她。
　　
　　7.調(diào)整自己的大小以探索新世界
　　
　　除了操縱廣州產(chǎn)品攝影公司周圍的世界，廣州產(chǎn)品攝影公司還可以改變自己。廣州產(chǎn)品攝影公司可以變大或變小，使廣州產(chǎn)品攝影公司能夠以全新的方式與環(huán)境互動(dòng)。
　　
　　JoelRobison在他的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影中探索了這個(gè)想法。他是一位自畫像藝術(shù)家，以微型人類的身份探索世界。當(dāng)他變成縮小的樣子時(shí)，熟悉的物體就會(huì)具有新的含義。他可以用以前不可能的方式與他們互動(dòng)。
　　
　　Joel使用這些超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影理念作為講述故事的方式。他提供了一個(gè)新的視角和帶著觀眾和他一起旅行。他的自畫像由純粹的白日夢(mèng)和想象構(gòu)成。他將自畫像產(chǎn)品攝影和數(shù)字圖像處理技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出充滿魔力的超現(xiàn)實(shí)照片。
　　
　　8.以扭曲的視角改變世界
　　
　　地球是圓的。這限制了廣州產(chǎn)品攝影公司站在地面上時(shí)能看到的距離。即使在平坦的土地上，廣州產(chǎn)品攝影公司也只能看到這么遠(yuǎn)的地方。這并不奇怪。這是廣州產(chǎn)品攝影公司所期望的。如果這種觀點(diǎn)發(fā)生變化，廣州產(chǎn)品攝影公司會(huì)更加震驚。
　　
　　AydinBuyuktas使用超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影來(lái)探索這個(gè)想法。他修改了他的風(fēng)景照片，讓地球看起來(lái)在向相反的方向彎曲。它向上彎曲直到垂直，使觀看者感到不穩(wěn)定和失去平衡。就好像世界正在自我折疊。
　　
　　以這種方式改變世界與廣州產(chǎn)品攝影公司害怕在廣州產(chǎn)品攝影公司所在的星球面前變得渺小和無(wú)能為力有關(guān)。像艾登那樣的超現(xiàn)實(shí)主義畫作讓廣州產(chǎn)品攝影公司想起了地震和海嘯。但改變世界的形狀是一位超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師的強(qiáng)大創(chuàng)意。
　　
　　9.使用運(yùn)動(dòng)模糊扭曲視覺(jué)
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司看到的東西的簡(jiǎn)單扭曲會(huì)產(chǎn)生扭曲的現(xiàn)實(shí)感。我的頭腦可以告訴廣州產(chǎn)品攝影公司廣州產(chǎn)品攝影公司正在看完全不同的東西，或者它可以把朋友變成敵人。
　　
　　運(yùn)動(dòng)模糊是一種經(jīng)典的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影技術(shù)，至今仍在使用。您可以在后期制作中添加它。但您也可以使用相機(jī)捕捉效果。它是通過(guò)對(duì)快速移動(dòng)的物體使用較慢的快門速度創(chuàng)建的。
　　
　　瑞安·繆爾海德(RyanMuirhead)是一位電影產(chǎn)品攝影師，他仍然使用模擬相機(jī)技術(shù)來(lái)創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)主義圖片。他的大部分作品都是黑暗的，因?yàn)樗麅A向于恐怖類型。他超現(xiàn)實(shí)主義的照片扭曲而詭異，喚起了廣州產(chǎn)品攝影公司不太記得的噩夢(mèng)。
　　
　　10。嘗試強(qiáng)制視角
　　
　　人類擁有動(dòng)物王國(guó)中最好的眼睛。但是世界還是會(huì)捉弄廣州產(chǎn)品攝影公司，事情并不總是像看起來(lái)那樣。透視是廣州產(chǎn)品攝影公司視覺(jué)中可以被愚弄和利用的一個(gè)區(qū)域。
　　
　　強(qiáng)制透視是指您更改對(duì)象的大小或位置以使其看起來(lái)更近或更遠(yuǎn)。改變的大小或距離總是需要與其他事物相關(guān)。您正在改變對(duì)象與其周圍一切事物的關(guān)系，因此在廣州產(chǎn)品攝影公司的視野中一切似乎都是正確的。
　　
　　幾十年來(lái)，超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師一直在使用透視技術(shù)。它發(fā)揮了作用參與指環(huán)王系列電影的產(chǎn)品攝影。對(duì)于觀看者而言，不同大小的字符必須彼此成比例。
　　
　　產(chǎn)品攝影師和電影產(chǎn)品攝影師MuhammedAliArslen在構(gòu)建他的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影時(shí)使用了這種技術(shù)。他了解廣州產(chǎn)品攝影公司如何通過(guò)鏡頭看世界，并且和廣州產(chǎn)品攝影公司一起玩把戲。
　　
　　11。消除超現(xiàn)實(shí)極簡(jiǎn)主義的干擾
　　
　　現(xiàn)實(shí)世界充滿了東西。廣州產(chǎn)品攝影公司的房子里堆滿了廣州產(chǎn)品攝影公司需要和不需要的東西。廣州產(chǎn)品攝影公司從窗戶往外看可以看到更多的東西，無(wú)論是摩天大樓、房屋還是樹(shù)木?？傆幸恍〇|西。
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司的生活是如此混亂，虛無(wú)變成了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的想法。有些人夢(mèng)想著虛無(wú)，渴望孤獨(dú)和寂靜。對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)，這是他們最糟糕的噩夢(mèng)。它是n被視為空白畫布或空洞。
　　
　　在下面的照片中，EmileSeguin在一片空白的世界中塑造了一個(gè)孤立的人物。純白的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，只被孤獨(dú)的行者打破。天地之間沒(méi)有隔閡。這是無(wú)限范圍的超現(xiàn)實(shí)主義形象。
　　
　　12。為超現(xiàn)實(shí)主題改造人體
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司可以深入哲學(xué)的兔子洞，討論身體是廣州產(chǎn)品攝影公司的一部分，還是僅僅是自我的容器。但無(wú)論哪種方式，變形后的身體都是可以打動(dòng)廣州產(chǎn)品攝影公司的形象。當(dāng)它以超現(xiàn)實(shí)的方式轉(zhuǎn)變時(shí)，它會(huì)更加打動(dòng)廣州產(chǎn)品攝影公司。
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司身體的變化會(huì)導(dǎo)致身體疼痛，這就是廣州產(chǎn)品攝影公司珍惜自己身體的原因。但是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家通過(guò)改變身體來(lái)探索情感上的痛苦以及它給廣州產(chǎn)品攝影公司帶來(lái)的感受。
　　
　　BrookeShaden在她的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影作品中探索這些主題。在下面的自畫像中，她的軀干被關(guān)在籠子里的一只死鳥(niǎo)代替。這是她情緒痛苦的象征性表現(xiàn)，其嚴(yán)重程度已經(jīng)改變了她的肉體。Brooke是一位超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，他通過(guò)物理來(lái)表達(dá)形而上學(xué)。
　　
　　13。撕毀現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)
　　
　　超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)是關(guān)于拆毀現(xiàn)實(shí)，以便可以用無(wú)限的可能性重新想象它。通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影，撬開(kāi)現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)中的縫隙?，F(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師可以觀察世界是由什么構(gòu)成的，邊走邊解構(gòu)。
　　
　　PlatoYurich為廣州產(chǎn)品攝影公司提供了一些出色的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影示例，它們正是這樣做的。它將現(xiàn)實(shí)變成了舞臺(tái)。這是一個(gè)裝扮好的舞臺(tái)有布景和道具。所有這些都可以更改和移動(dòng)。這是一個(gè)充滿童趣的幕后花絮視頻。
　　
　　14.創(chuàng)建通往其他世界的門戶
　　
　　超現(xiàn)實(shí)主義并不總是為了改變廣州產(chǎn)品攝影公司的世界。有時(shí)，它是關(guān)于尋找一種在不同維度之間移動(dòng)的方法。許多藝術(shù)家讓觀眾想象他們可以從現(xiàn)實(shí)到現(xiàn)實(shí)或從夢(mèng)想到夢(mèng)想。
　　
　　數(shù)十年來(lái)，門戶網(wǎng)站一直是超現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)元素，影響著科幻小說(shuō)和奇幻作品中的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。它們是一種逃避，也是一種陷阱。
　　
　　查理·達(dá)沃利(CharlieDavoli)想象了一個(gè)具有多個(gè)維度的現(xiàn)實(shí)，他在他的超現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品攝影產(chǎn)品產(chǎn)品攝影機(jī)中對(duì)此進(jìn)行了探索。他的圖像遵循超現(xiàn)實(shí)的想法，例如可以操縱以方便旅行的時(shí)空連續(xù)體。
　　
　　結(jié)論
　　
　　自20年代以來(lái)，超現(xiàn)實(shí)主義一直令全世界的人們驚嘆不已。那時(shí)，只有少數(shù)人可以試驗(yàn)它。現(xiàn)在，任何擁有相機(jī)的人都可以重現(xiàn)他們最瘋狂的夢(mèng)想。這個(gè)機(jī)會(huì)讓數(shù)百萬(wàn)藝術(shù)家表達(dá)了他們最深的恐懼、情感和秘密。出于這個(gè)原因，超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影無(wú)處不在。
　　
　　上面介紹的超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)品攝影師展示了如何用相機(jī)和一些照片編輯軟件表達(dá)超現(xiàn)實(shí)主義的想法。從程式化的構(gòu)圖到傳統(tǒng)的相機(jī)方法，每個(gè)人都可以嘗試超現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)品攝影技術(shù)。
　　
　　如果你有夢(mèng)想，你完全有權(quán)利把它變成杰作。為什么不現(xiàn)在就開(kāi)始？