你從哪里汲取靈感？自然、人、攝影，或者電影？對(duì)于一個(gè)有創(chuàng)造力的人來(lái)說(shuō)，后者是一個(gè)很好的洞察力來(lái)源，從角色的動(dòng)機(jī)、生活方式和障礙到情節(jié)、拍攝角度、畫(huà)面長(zhǎng)度和視覺(jué)效果。
　　
　　對(duì)于那些需要一種輕松的方式來(lái)汲取靈感的人，廣州攝影公司-艾米攝影已經(jīng)創(chuàng)建了一份賞心悅目的電影終極清單。他們的調(diào)色板、框架、文體和藝術(shù)技巧將激勵(lì)您創(chuàng)作出令您引以為豪的作品和項(xiàng)目。
　　
　　布達(dá)佩斯大飯店（2014）
　　
　　毫無(wú)疑問(wèn)，美國(guó)的《布達(dá)佩斯大飯店》韋斯·安德森導(dǎo)演是五年來(lái)拍攝的最具美感的電影。柔和的色彩、精致的視覺(jué)風(fēng)格、對(duì)稱的鏡頭、學(xué)院派的導(dǎo)演——所有這些都營(yíng)造出一種復(fù)古電影的氛圍，始終符合韋斯·安德森的美學(xué)。
　　
　　對(duì)于設(shè)計(jì)師和攝影師來(lái)說(shuō)，這部電影是一個(gè)很好的例子，說(shuō)明如何借助構(gòu)圖和視覺(jué)效果創(chuàng)造一個(gè)完全不同的世界。
　　
　　末代皇帝(1987)
　　
　　“末代皇帝”是每個(gè)從事視覺(jué)工作的人必看的。這是一部具有傳統(tǒng)東方美學(xué)的電影：豐富的元素和圖案、對(duì)稱、宏偉和動(dòng)態(tài)。在東方主題中，調(diào)色板起著同樣決定性的作用。例如，在中國(guó)文化中盛行的紅色通常象征著幸福和快樂(lè)。這不僅僅是《末代皇帝》電影的特點(diǎn)。有趣的是，當(dāng)與黃色或金色搭配時(shí)，它代表著好運(yùn)和聲望，而黑色則是中性色。因此，在進(jìn)行東方風(fēng)格的設(shè)計(jì)或拍照時(shí)，注意具有象征意義的形狀和顏色同樣重要。
　　
　　愛(ài)樂(lè)之城（2016）
　　
　　為了靈感美國(guó)夢(mèng)美學(xué)，看看《愛(ài)樂(lè)之城》。說(shuō)到音效和視覺(jué)效果，劇透是不可避免的，因?yàn)閷?dǎo)演達(dá)米恩·查澤爾捕捉到了人們通常對(duì)洛杉磯的所有聯(lián)想。像“星光之城”這樣的歌曲，爵士樂(lè)俱樂(lè)部作為對(duì)過(guò)去的懷念，好萊塢山，年輕的演員和歌手，無(wú)盡的陽(yáng)光，最后，盛行的粉紅色作為大夢(mèng)想的象征。
　　
　　蒂凡尼的早餐（1961年）
　　
　　自1961年上映以來(lái)，《蒂凡尼的早餐》一直是最具美感的電影之一在歷史上。它以特定的審美定義了那個(gè)時(shí)代，特別強(qiáng)調(diào)時(shí)尚。不僅奧黛麗·赫本佩戴的衣服和首飾讓這部電影在視覺(jué)上賞心悅目。如果您正在本著60年代的精神從事項(xiàng)目，那么寧?kù)o的氛圍和特寫(xiě)場(chǎng)景一定會(huì)激發(fā)您的靈感。
　　
　　2001：太空漫游(1968)
　　
　　創(chuàng)作在斯坦利庫(kù)布里克美學(xué)的最佳傳統(tǒng)中，“2001：太空漫游”是一部電影，介紹了一種能夠通過(guò)構(gòu)圖傳達(dá)信息的藝術(shù)形式。
　　
　　另一個(gè)顯著特征是極簡(jiǎn)主義，它起源于60年代初。黑白調(diào)色板、冷色調(diào)和幾何形狀的對(duì)稱性是永恒的風(fēng)格，已經(jīng)成為高品位的標(biāo)志?？偠灾?，StanleyKubrick的美學(xué)是非凡的，如果您想知道如果他有一個(gè)導(dǎo)演的網(wǎng)站會(huì)是什么樣子，請(qǐng)查看我們關(guān)于Awwwards的23個(gè)精美網(wǎng)站設(shè)計(jì)的文章。
　　
　　霓虹惡魔(2016)
　　
　　《霓虹惡魔》絕對(duì)是重新定義美的美學(xué)電影之一。熒光色和深色陰影、頻繁的畫(huà)面變化、暴力場(chǎng)面通常會(huì)嚇跑觀眾。同時(shí)，在《霓虹惡魔》中，導(dǎo)演運(yùn)用技巧使可怕和可怕的事情看起來(lái)很美。這部心理驚悚片證明，盡管美的傳統(tǒng)屬性被忽視，但它仍然帶來(lái)視覺(jué)上的愉悅，盡管聽(tīng)起來(lái)可能很矛盾。
　　
　　Malena(2000)
　　
　　你有沒(méi)有注意到有多少攝影師和電影導(dǎo)演試圖用MonicaBellucci重現(xiàn)那個(gè)傳奇場(chǎng)景香煙？以蛇蝎美人為主角的意大利美學(xué)值得在電影史上獨(dú)辟一章。柔和的色彩、古老的建筑和海邊傳達(dá)了充滿痛苦的戰(zhàn)時(shí)美學(xué)。
　　
　　午夜巴黎(2011)
　　
　　伍迪·艾倫的《午夜巴黎》的美學(xué)在21世紀(jì)第二個(gè)十年拍攝的典型美國(guó)電影中脫穎而出。它融合了超現(xiàn)實(shí)主義和懷舊與完美的藝術(shù)性。溫暖的色彩和讓人想起偉大世界藝術(shù)家的畫(huà)作的鏡頭是一種技術(shù)que，其目的是留下回味和思考，而不是立即留下印象。
　　
　　MarieAntoinette(2005)
　　
　　如果你對(duì)歷史感興趣，“瑪麗·安托瓦內(nèi)特”是一部可以從中汲取靈感的電影。從服裝、發(fā)型、化妝到構(gòu)圖和相機(jī)技術(shù)，它都巧妙地風(fēng)格化，確實(shí)在視覺(jué)上很美。陷入準(zhǔn)確的歷史事件并不是這部電影的核心部分也是一個(gè)例子。美學(xué)更多地是關(guān)于特定精神、生活方式和心態(tài)的視覺(jué)傳遞——奢華、快樂(lè)和美麗。
　　
　　憂郁癥(2011)
　　
　　在一次采訪中，丹麥電影導(dǎo)演拉斯·馮·提爾表示，他可能不喜歡自己創(chuàng)作的電影，因?yàn)樗拿缹W(xué)與美國(guó)經(jīng)典電影非常相似。我們不能不同意，那些慢動(dòng)作、對(duì)稱和拋光的場(chǎng)景是大多數(shù)人喜歡流行電影攝影的特征。拉斯·馮提爾在這部心理劇電影中，她成功地詮釋了一種復(fù)雜的心理狀態(tài)，捕捉到了抑郁發(fā)作的矛盾之美。